美国林肯中心爵士乐团音乐会6月28日河南艺术中心精彩上演

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《温顿·马萨利斯率领美国林肯中心爵士乐团音乐会》

演出人员：林肯中心爵士乐团

演出地点：河南艺术中心大剧院

演出时间：2017年6月28日

演出票价：80元、180元、280元、380元

魅力套票：450元=魅力古典音乐季11台剧目任选3台各一张（限量300套）

本场演出允许1.1米以下儿童凭全票入场

爵士大师

马萨利斯与他的传奇人生

马

萨

利

斯

曾 经获得过八次“格莱美”音乐大奖的温顿·马萨利斯,是一位享誉全球的黑人小号演奏家,二十多年来,他“一号多吹”、横跨两界,既奏古典亦擅爵士,遂雅俗共 赏、同时赢得两大阵营的簇拥和爱戴;他上过 《时代周刊 》的封面,得过许多国际音乐大奖,是英国皇家音乐协会的成员,还是哈佛大学、耶鲁大学、曼哈顿音乐学院等十几所名牌大学的名誉博士或客座教授。1987 年,他在美国林肯艺术中心创办了“爵士音乐中心”,并担任该中心所属爵士乐团的音乐总监;1969 年,他被 《时代周刊》评为全美最有影响力的52位人物之一;2000年,世界著名的 《财富》 杂志又将他和电脑大王比尔·盖茨并列、推选为“全球最具影响 力的 50位新秀人物”之一。

温顿·马萨利斯的爵士乐手

成长之路

温 顿·马萨利斯1961年10月18日出生在美国路易斯安那州新奥尔良的音乐世家，其父亲是著名的爵士钢琴家艾里斯·马萨利斯，哥哥布兰福德·马萨利斯是全 美最富盛名的爵士萨克斯管演奏家，此外兄弟德尔菲约和杰森也都是爵士音乐家，因此人们将这个家庭称为爵士乐“第一家庭”。

温 顿的名字来源于钢琴家温顿·凯利。在六岁时，温顿就开始接受小号演奏方面的训练，艾里斯请来了埃尔·希尔特教他，他既学习古典音乐，又学习爵士乐。数年后 他参加了“地方行进”乐队，担任爵士小号手，同时又参加了古典音乐管弦乐队。在上高中时他就成为了新奥尔良市民管弦乐团的第一小号。

18岁时，温顿·马萨利斯进入了著名的纽约朱利亚音乐学院。1980年，他同阿特·布雷基大爵士乐队首次录音，并加入了“爵士信使”乐队。

1981年，年轻的马萨利斯就成了爵士音乐界谈论的焦点，他参加了赫尔比·汉考克的巡回演出，并留下了两张LD版本的唱片。同年他与哥伦比亚公司合作录制了他作为指挥的第一张唱片。

1982 年他离开了大爵士乐团与哥哥布兰福德成立了自己的乐队。（乐队其他成员还有肯尼·科克兰，查尼特·莫菲特和杰夫·沃特）。这时的马萨利斯，小号演奏听起来 越来越近似于迈尔斯·戴维斯的声音，并对于戴维斯作品的演绎具有艺术鉴赏家的技巧。在此时他受到了爵士评论界的高度评价，在他们看来，未来的爵士乐终于找 到了可靠的接班人。

马萨利斯和布兰福德的五人小组一直持续到1985年，虽然两人之间的裂痕不断增大，直至最后布兰福德退出了乐队，又加人了斯汀的流行乐队。但这时，温顿已经成为了超级巨星，在数不胜数的评奖和投票中，他都名列前茅。

之 后，马萨利斯又与钢琴手马克斯·罗伯茨、贝司手罗伯持·赫斯特和鼓手沃茨组成了另一支乐队。后来乐队发展成为一支拥有四支号的七人乐队，人员也有较大变 化，其中包括长号手维布里斯·戈登、中音萨克斯手维斯、安德森、次中音萨克斯手托德·威廉斯、贝司手雷吉纳德·维尔、鼓手赫林·雷利和钢琴手埃力克·里 德。在过去的十年里，温顿的作曲和编曲也有了发展，他的风格深受埃林顿公爵的影响，他的七人乐队的一系列作品证明了他的编曲日趋完美。

1990 年，马萨利斯录制了《明天的曲调》。在这张专辑中人们已经能很容易地捕捉到马萨利斯的独特风格，在他的音乐中，人们不难听出他在沿着早期的爵士乐流派，如 阿姆斯特朗的演奏风格，继续探索。他成功地在小号的演奏中运用了弱音器，而且深入地研究了埃林顿公爵。从这时起，马萨利斯即便是在演奏戴维斯的标准经典作 品时，也都能体现出他独有的风格特点，从而最终建立起自己在爵士乐坛的地位。

除爵士乐外，马萨利斯还在古典音乐领域 中显露出非凡的艺术才华，自从1983年，他灌制第一张古典CD后，很快就在这一领域中取得了成功，被世人称为本世纪最出色的古典小号演奏家。CBS公司 为马萨利斯录制了多张唱片（包括爵士及古典CD），其中在他和伊斯特曼管乐团台作，唐纳德·汉斯伯格指挥的名为《狂欢节》的唱片（唱片编号为 MK42137）中。马萨利斯显示了他神奇的演奏功力，片中第五曲是根据帕格尼尼的小提琴曲《无穷动》而改编的小号独奏，持续演奏时间为四分三十一秒，竟 是用一口气吹下来的（用了循环呼吸法），据说他的这一演奏打破了当时的吉尼斯世界记录。此外唱片中的第七曲《野蜂飞舞》，演奏得更为惊人，仅仅用了一分零 三秒，竟比海菲兹用小提琴演奏的还快。

尽 管在1995年温顿解散了他的乐队，但许多作品仍由“林肯中心”管弦乐团演出。并于2000年2月率领林肯中心爵士乐团来中国演出。值得一题的是马萨利斯 在古典音乐的贡献上也是非常令人瞩目的，他演奏的三大小号协奏曲个人认为要好于法国大师级小号家安德烈，他的双吐和三连吐流利自如，高音清晰亮丽，虽然没 有跟卡拉扬、阿巴多等大师合作过，但对于古典曲目有着非常深刻的理解，在这一点上优于安德烈。